C'était, vrais faux souvenirs - 3 – et musique

C'était, en la déplaçant légèrement pour prendre un livre, vouloir que ma main ignore que le contact de la naïade aux beaux seins ronds n'était pas comme cela aurait dû l'être celui de l'ivoire ou de la corne, ou c'était s'amuser de cette imitation presque parfaite, juste un peu ridicule, comme lorsque je l'avais offerte à mon père comme un petit gag, un aveu de mon incapacité à faire mieux, mais un tribu rendu à notre goût partagé pour les ouvrages de gaillard d'avant, les petits cuivres d’accastillage, les chansons à hisser ou virer gueulées, merveilleusement faux pour moi et les soeurs en soutien du baryton dont il était fier sans trop le dire. Souvenir partagé du sous-sol de la villa de La Pérouse, des rayons sur le mur à côté du Coq posé sur ses cales, souvenir de cette boutique lambrissée dans laquelle nous étions descendus à Nantes, de la pénombre, des odeurs de toile, de cordage et de goudron, souvenir de tout ce à quoi il n'avait renoncé que tardivement, petit signe pour l'accueillir dans sa chambre bureau, avec la carte de la rade d'Alger et ses lignes de minuscules chiffres, lorsqu'il revenait de ses promenade le long de l'écluse.

Reprise d'un paragraphe d'un convoi des glossolales http://leconvoidesglossolales.blogspot.fr/ pour continuer les vrais et faux souvenirs.

Ce jour, ce fût le plaisir d'un concert dans la belle chapelle de l'Oratoire, musique de la renaissance exécutée par Stefan Temmingh (fondateur de La Follia), flûte à bec, et Axel Wolf, jeunes, plutôt beaux, assurément musiciens de haut talent

Ai cherché, entre deux petites corvées (je les ronge lentement mais sûrement) et l'coute de ce qui se passait à l'assemblée, des renseignements basiques (grâces rendues à Wikipedia) sur les compositeurs au programme, tel qu'indiqués sur le petit livret de l'opéra :

Ortiz (de Tolède à Naples, musicien au service du duc d'Albes, maître de la chapelle royale de Naples, auteur de deux recueils publiés en 1553 et 1565)

- reccuerda tercera 3 – en ouverture – luth et flûte se répondent – douceur, chaleur et ptofondeur du luth avec une impression de résonance

- et riccerdada primera et segunda, après l'air de De Rippe – charme, raffinement, imagination

De Rippe (luthiste de François 1er) – son clair de la flûte, sans stridence, mais juste avant de perdre sa rondeur parfois. Il se penche en avant parfois en tournant légèrement, puis la flûte remonte, en cercle presque parfait.

- douce mémoire – une chanson adaptée pour le luth, rêveuse et douce

Dowland (l'un des quatre plus célèbres, même moi je connais – Angleterre, of course)

- lachrimae et gaillard to lacrimae – musique de poète, sobre et ornée avec délicatesse – le flûtiste change d'instrument d'une pièce à l'autre, et plaisir des variations de timbre, presque de nature du son. (une grande, de bois presque noir, douceur de caramel) 

Johaness Schop (allemand, 17ème siècle, violoniste et compositeur – Hambourg)

- lachrimae pavan – danse de cour -

De Selma y Salavaerde (né à Cuenca, musicien à la cour d'Innsbruck)

- canson terza a soprano solo – passages lents ou rapides, virtuosité grande et diversité, et grand plaisir –

Jacob Van Eyck (né à Utecht, aveugle, carillonneur de la cathédrale, organiste, flûtiste et compositeur)

- wat zalmen op den Avond doe – virtuosité extrême, mais joie non moins grande, la flûte et le public jubilaient

un entracte un peu long, une méditation devant les flûtes, un grand désir d'avoir une explication, de connaître leur nom... mais le musicien était dans la sacristie, ne suis pas sure qu'il parle français, et nous étions assez nombreux (une bonne partie du tout petit public) à les contempler, avec des mains qui nous démangeaient

Reviennent avec, pour le flûtiste, un instrument très clair et encore plus long que celui posé sur la chaise, pour jouer :

- greedeeves air anonyme et qui sonne connu

et puis, le luth seul pour

- une passacaglia d'Alessandro Piccinini (ne connaissais guère que le nom – italien on s'en doute – luthiste et théorbiste à cheval sur siècles) – répétition, et douce mélancolie

Marin Marais (célèbre avec ou sans Quignard)

- les folies d'Espagne – danse solennelle un temps, puis gambade

Corelli (partage avec Dowland la célébrité universelle)

- sonate n°10 en fa majeur – un prélude, des danses rythmées, une grande richesse, une musique joyeuse, une petite note triomphante de la flûte pour conclure

Après les applaudissements, nous avons eu droit à un bis, une musique charmante, un Noël si j'ai bien entendu (mais je n'ai pas compris le nom du compositeur).

Un grand plaisir, et puis comme la chapelle est assez petite et n'était pas, loin de là, pleine, une agréable impression d'intimité (mondaine)

Un retour, les basses de la musique de mes voisins (dépaysant, mais ce n'était pas très fort)

J'ai trouvé, dans l'après midi aussi, une vidéo des deux musiciens jouant Lachrimae Pavaen de Johaness Schop qui figurait au programme et que n'avais jamais entendu, comme la presque totalité des musiques écoutées