Humidité, livre et musique

 

La cour hésitait

en ce matin humide

larmes retenues

Petit marche de trois-quart d’heure dans l’après-midi avec un ciel gorgé d’eau qu’il laissait parfois tomber avec plus ou moins de conviction - heureusement, pour faire sourire cette grisaille, ai croisé un homme digne en manteau orange, il y avait les choux

et, au retour, dans la niche à courrier, mon nom sur l’enveloppe aperçue en descendant l’escalier,  et la découverte d’une jolie surprise (MERCI) tout à fait en accord avec ce jour

qui s’ouvre par « Déluge » et ces premières lignes :

« Il pleuvait assez pour qu’on considère ce flux comme l’ordinaire et les jours secs comme l’exception. On ne se souvenait pas qu’il n’ait pas plu. Le pire s’insinuait dans les esprits et les plus pessimistes  s’embourbaient dans des calculs de probabilités sans fin. Cependant la submersion des terres diagnostiquée par des cohortes de spécialistes ne se produisait pas… » ce qui m’a permis de relativiser ce dont la ville était gratifiée. 

Il y a eu aussi, en début de nuit, monter accompagnée par un peut crachin

vers l’opéra, retrouver mon 3ème balcon, m’installer en laissant tout tomber deux ou trois fois et me préparer à écouter notre orchestre dirigé par Jean-François Verdier, dans

deux découvertes : 

« Incanto » d’Eric Tanguy (très court, 8 minutes, extrêmement raide et jubilatoire — plaisir d’entendre ici un peu de musique contemporaine même si pas si jeune (2002) 

et les beaux « chants bibliques » de Dvoràk entre larmes et douceur, composés à New York hors de toute commande dans une période sombre pour lui, dix psaumes choisis par lui alternant l’humilité douloureuse, la délivrance, le doute et l’allégresse, avec toute blondeur, épaules et seins roses dans une robe noire à bustier et jupe très large la mezzo Eugénie Joneau à la voix ferme, au chant sans grands effets, maitrisé, comme le demandait cette pièce

Et, puis après l’entracte, connue bien-sûr et aimée pour son énergie, son éloquence (une de mes trois préférées), la 7ème symphonie de Beethoven dans une interprétation magistrale et radicale (les changements de tempo marqués avec décision, le chant et la danse et un début du second mouvement l’allegretto d’une lenteur que n’avais jamais entendue)

Puis, en hommage à Ozawa, en bis, la tendresse doucement enveloppante d’un long passage de Rosamund de Shubert. Le plaisir du public s’entendait dans la petite foule joyeuse qui se bousculait dans l’escalier en ne parlant que musique.