je découvre au réveil un article de Libération du jeudi 23 titré l'INSEE voit moins de pauvres en France où j'apprends que "les 10% les plus modestes ont ainsi vu leurs revenus bondir de 20% sur la période dit le rapport. Plus que pour les 10% les plus aisés, dont la progression est de 13%". mais "la pauvreté a d'abord stagné avant de repartir à la hausse en 2004 (+100.000 personnes par rapport à 2001)"
et, dans la suite de l'article, les précisions de l'Observatoire des Inégalités "entre 1996 et 2004.. le revenu minimum des 5% les plus riches est passé de 56 264 à 62 095 euros, selon les données de l'INSEE. Au cours de la même période, le revenu maximum des 10% les plus pauvres est passé de 10 327 à 11 477. Les premiers ont touché 5 831 euros en plus, les seconds 1 150. Conséquence, l'écart s'est accru de 4 682 euros"
N'y-a-t-il pas un côté obscène dans l'annonce initiale ?
et "selon le Cerc, l'écart entre le taux de rémunération nette des 10% de salariés de 26 à 54 ans les moins bien payés et celui des 10% les mieux payés est de 1 à 3. Mais, si l'on considère le montant des salaires perçus dans l'année, le fossé passe de 1 à 13 (1 à 18 pour les femmes) en raison du cumul, dans la tranche basse, d'emplois à temps partiel et de ruptures de contrats".
Combien de héros arrivent à survivre en contemplant l'ostentation de certains et le confort inconscient de ce qui est présenté comme le français moyen.

Pour faire redescendre ma tension, je repense au plaisir que j'ai eu à déguster, cette nuit, chez François Bon, http://www.tierslivre.net/, ses notes amoureuses sur Balzac, notes qu'il importe de lire en totalité, et où je cueille :
Là où le principe de réalité me fascine le plus chez Balzac : dans Eugénie Grandet, derrière la maison, le seuil d pierre à l'entrée du jardin, et soudain les trois herbes sauvages qui ont poussé dans ces pierres. A peine si la phrase s'y arrête....
Donc, je relis Balzac. La révélation, c'est ce double battement sous la phrase, non pas une cadence simple, mais comme le redoublement du battement d'un coeur. Toute assonance a son écho ou son anticipation. Ce mouvement à deux temps se perpétue indépendamment du sens. Il nous conditionne à l'attente de la figure.
et, à propos de l'écriture au long cours, La concentration auditive est physiquement mobilisée (Novarina aussi dit que quand il arrête d'écrire c'est que ses oreilles font trop mal) la tension visuelle toute repliée dans le mental : on écrit parce qu'on voit, mais qu'on ne distingue pas.