Tosca n'est pas exactement ma tasse de thé. Mais c'est le dernier opéra de mon abonnement (le sud aime le bel canto) et, foin des préjugés, je suis partie pleine de bonnes intentions. Oui, on aime, et la salle était pleine de belles dames - une odalisque verte, un peu avancée mais belle silhouette, toute en sequins et seins - et de beaux messieurs, dans une assez remarquable touffeur.
Maintenant il faut que je fasse attention : une chanteuse, dont grâce à Dieu je disais du bien, m'a lu et me faut garder à l'esprit qu'il s'agit d'un opéra phare.
ouverture, belle basse, et je décroche - mon petit verdict intérieur : première musique hollywoodienne. Beau décor sobre, avec le petit détail amusant : portrait très raphaélique (anachronisme ?) en haut d'une belle longue échelle souple qu'il est hors de question que Cavaradossi gravisse. Une Tosca dont je pense que j'aimerai assez la voix si la partition ne voulait pas que, dès avant sa crise de jalousie, elle crie de façon quasi ininterrompue. Le ténor est agréable et ils font un couple plausible. Arrivée de Scarpia, coréen formé à la Scala, sans doute pour moi le meilleur de la distribution. Beau choeur, y compris les enfants (et je me souviens d'avoir croisé l'autre jour des mères venant déposer leur progéniture). Je suis toujours heurtée par la musique et l'entracte arrivé la totalité du public se répand sur la place, y compris les non-fumeurs qui nous fusillent du regard. Les femmes regardent en l'air, éventuellement s'embrassent, et les hommes parlent foot, les avignonnais qui ont en juste le temps de voir la fin de la partie renseignent les estrangers. Je balance : rentrer dans la salle ou chez moi ?
Au deuxième acte je réalise peu à peu que la musique, en dehors des grands mouvements de violons et des ponctuations d'une évidence navrante, a par moment un côté sauvage et brutal qui me plaît bien. La superposition début d'interrogatoire, concert de la Tosca, me séduit. La traduction tombe en panne - mouvements légers dans la salle - et ça repart. Les cris sont maintenant en situation et moins omniprésents. J'aime beaucoup la partie de Scarpia, rondeur de la voix, murmures - le ténor exécute son air patriotique avec une belle conviction - grand air de Tosca, applaudi par la salle - meurtre qu'elle joue fort bien, avec ce peu de raucité requis. En sortant dans la fraîche nuit je comprends mieux que l'on puisse aimer cette musique, mais j'ai un peu mal et mon coeur tendre décide de ne pas assister à la mort des bons. Je me rentre.
Pour dîner, la Corde raide (que je finis) de Claude Simon : "Le français est très susceptible en ce qui concerne le calme et la tranquillité de sa digestion.. Le peuple français mange des plats qui ont bon goût.. dans la confection desquels les épices à doses prudentes s'équilibrent. Il aime avant tout la sécurité et le confort quand il mange et c'est pourquoi il prend ses repas sur des tables solidement soutenues par quatre pieds. Les italiens peuvent manger sur des tables moins prudemment étayées et plus audacieusement contournées, mais la cuisine italienne est aussi un savant dosage. Les autres peuples.. ont à un moins haut degré le sens du confort, moral et gastronomique. Leur cuisine hasardée peut égaler dans la perfection et parfois même surpasser la cuisine française mais.. C'est pourquoi ils peuvent manger leur problématique cuisine sur de problématiques tables.." Me semble un rien de mauvaise foi, et jusqu'à mon arrivée ici je n'étais sans doute pas française n'ayant pas de vraie table. Il parle aussi de la guerre bien sur, des prisonniers, de la mort digne d'un vieillard respecté, de Cézanne et de notre inconsistance.
J'entendais sur France Musique citer des phrases de Kurtag pour parler de la musique et c'était merveilleux. STOP.