DELICES EN AVIGNON mais en fin de journée. Ce n'est pas vraiment fleurin cette chaleur m'a dit mon gardénia dont les fleurs éclosent et meurent en une journée, et mes mains embaument quand je les détache pour les jeter. Matinée de lavage de cheveux prétexte à paresse et lectures politiques.
Sur le chemin du cloître Saint Louis où j'allais retirer un billet, je me suis arrêtée chez les théâtreux catholiques installés à l'Oratoire, qui donnent depuis deux ans le Prophète de Gilbran dit par Michel Le Royer avec les percussions de Francesco Agnello. De bons avis mais je n'ai jamais pu me décider. Était affichée Claire d'Assise avec le même musicien et j'ai été tentée sans réaliser qu'en fait j'avais lu Catherine de Sienne. J'attendais des textes du père de l'église féminin et c'était une hagiographie, de bonne tenue, mais un peu niaise, avec une actrice claire à souhait. Joli et frais (grâce au lieu et à un certain talent ?), mais la pauvreté en esprit ne suffit pas. Agnello assurait le service minimum.
Du coup j'ai senti que j'avais mal et me suis évadée. Rentrée du périple devenu pénible vers Saint Louis et après une ébauche de ménage qui m'a transformée en fontaine bouillante, j'ai cherché et retrouvé, à défaut de Catherine, une Claire de meilleure facture chez André Suarès : "Claire, princesse dans le royaume des saintes femmes, miracle de la profonde connaissance que l'amour seul et le zèle dévorant de servir donnent à la jeune femme, elle que la nature a faite plus fermée sur soi que l'oeuf et plus égoïste que le sillon... Elle était toujours palpitante, sinon malade. Elle vivait de rien". Athée ou pas, je ne peux que l'admirer, l'admirer aussi pour son coté cabochard, et peut-être pour avoir su trouver une forme assez parfaite de sublimation.
Et puis ce soir, au jardin de Mons (une parade place de l'Horloge en passant), Depuis hier. 4 habitants de Michel Laubu et son Turak Théâtre. Pas vraiment des marionnettes mais du "théâtre d'objets" dit Laubu. Il crée le décor fou et ses personnages avec des bois flottés et délavés, des matériaux de récupération et des bouts de tissu. Son visage intervient et exprime les sentiments mimés par ses personnages. Au début, on s'installe face à une construction genre Tinguely, avec des bouts de miroir, des instruments de musique, des robinets gouttant dans des moules à charlotte, des poulies, des cordes, des objets indéfinissables, des ventilateurs. Il y a un musicien qui joue des instruments problématiques et une manipulatrice pour actionner les cordes, amener des objets, déclencher les ventilateurs. Des archets en éventail, mus par des rouages ou des ventilateurs, pour jouer des violons posés à terre ou suspendus. Il y a les personnages, le premier avec une tête en fer cabossée qu'après s'être peigné avec un balai, il remet en état de service à coups de marteau - un oiseau fait d'une cisaille munie d'ailes - un moule à gaufres qui vole puisqu'il abrite un canard - un personnage fait d'un masque surmontant une très grande chemise d'homme s'extirpant difficilement d'une valise, qui est perpétuellement effrayé par les actes de sa propre main. Le premier part à la recherche de la propriétaire d'un chausson de danse, tenant en main un mat chargé de voiles, est pris dans une tempête, s'envole sur le moule à gaufres, trouve de belles fleurs rouges que refuse une donzelle émergeant d'un sac à provisions ... le tout avec une musique faussement aléatoire. Le jardin rit, d'un rire qui n'est pas méchant, poétique ou intelligent, mais de pur ravissement. Les pauvres personnages vivent de petits drames, mais ça n'a pas d'importance, nous sommes dans la douceur. Cela finit sur la noce d'une épaulette et d'une vache faite d'un bidon peint, d'une galoche, et de bois flottés.