Dans soleil et solide vent tonique, j'ai emmené carcasse au Musée Angladon, voir l'exposition de l'été qui regroupe quelques toiles et des dessins d'Hubert Robert, venus du Louvre, de Valence, de Marseille ou de Calvet.

J'ai salué en passant les oeuvres de la collection Doucet, ai regardé, un peu, avec les enfants, les chefs d'oeuvre impressionnistes qu'ils évoquaient dans leurs dessins, sans trop les regarder eux

mais j'ai admiré la belle collection de dessins achevés que réunissait une des enseignantes, et me suis arrêtée pour fixer à la sauvette, en pensant à Martine Sonnet qui raconte en deux émissions les 23 et 24 mai dans «les passagers de la nuit» ce que disent les repasseuses de Degas (deux voix, juste un peu avant la fin de l'émission, écoute vraisemblablement possible en post-cast), une de leur soeur

Plaisir de retrouver dans les dessins réalisés à Rome, les motifs de ceux de Fragonard que j'avais regardés, le matin, dans ma cour (dans le très beau catalogue de la grande exposition il y a un bon tas d'années), de croire discerner en effet moins de liberté mais plus de force dans l'exécution (et à vrai dire pour certains les attributions ont été fluctuantes).

Il y a d'ailleurs un joli portrait d'Honoré Fragonard dessinant, silhouette appliquée de jeune homme debout avec bloc et crayon, et je me suis attardée dans ces premières salles, m'imaginant plantée dans un coin avec l'abbé de Saint Non pour les regarder eux et leurs amis, appliqués, plus ou moins, devant les escaliers, les ruines, les arbres.

Il y a ses relevés plus précis que ceux de son ami, et des caprices comme les siens, avec une ligne à la fois plus précise et sinueuse pour les petits personnages qui se détachent comme de très délicates et charmantes statuettes.

Les petites toiles intimes, avec des jeux de lumière moins énergiques et une touche délicate sans les emportements de celle de Fragonard (pour lequel j'ai un tel goût que, désolée, je ne pouvais regarder l'oeuvre d'Hubert Robert qu'en relation avec lui, et le goûter qu'à travers leurs différences)

la campagne qui se veut charmante, et y réussit, surtout dans les sanguines, et puis quelques dessins de Paris, des fausses ruines, comme ce dessin de la grande galerie à ciel ouvert, datant de cette époque, à la fin de la révolution où avec, de nouveau, entre autres, Fragonard, il a été responsable de la création du musée, et dans une vitrine, dans une des dernières salles où je flânais dans le plaisir de retrouver le joli choix de très beaux meubles 18ème, de belle facture mais sans apparat, il y a la reproduction de la toile, maintenant au Louvre, reproduisant cette fausse galerie ruinée, qui a fait partie de la vente Doucet de 1912.

et la lumière de la presque fin d'après midi glorifiait les arbres et l'ancien collège des jésuites d'où émergeaient les enfants quand je suis sortie (maintenant école maternelle)