J'ai aimé aimer, 


et me suis cassé le nez, 


j'ai aimé aimer pour ma quiétude, 


et me suis appliquée, 


j'ai aimé les humains 


et j'ai eu peur d'eux, 


j'ai aimé un ou des hommes 


et puis... 


j'ai aimé être une femme 


et j'ai eu peur des femmes, 


j'ai aimé des enfants 


et j'ai peur de leur fragilité 


et de leur force 


j'ai aimé, non j'aime 


ce que le sourire fait quand il arrive 


sur un visage, 


j'ai aimé la lumière 


et j'ai aimé les ombres, 


et j'aime leur jeu, 


j'ai aimé des chiens 


et j'ai eu peur d'eux,


j'ai aimé, non j'aime 


la mer, les arbres, le vent dans eux, 
`

mais lui j'en ai peur 


j'ai aimé, non j'aime les villes, 


un peu vieilles, un peu abîmées,


j'ai aimé la campagne 
quand l'homme l'a marquée, 


j'aime les pierres

une troisième journée où j'étais réduite à n'être qu'une digestion, plus ou moins difficile, alors je recopie ce truc improvisé pour tenir compagnie à Dvorah qui se sentait seule sur «j'ai aimé», site qui, immédiatement, sans qu'il y ait je crois de rapport, a été supprimé et effacé, mais le texte s'est retrouvé sur le «blog-amiral» http://voixhaute.com/spip/

Mais à vrai dire, je pourrais m'en passer puisqu'il y a une suite. Je suis arrivée à emmener carcasse, sous la pluie, aussi grougnasoune que le temps, à l'opéra pour un concert, qui contrairement à ce que disait mon billet, n'était pas dirigé par Jonathan Shiffmann, puisque, à notre désir défendant, il a été renvoyé, mais par Alexander Vakoulsky, cheveux blancs légèrement tonsurés et gestuelle merveilleusement dansante.

Concert qui débutait par l'adagio pour orchestre à cordes d'Éric Tanguy, en présence du compositeur. Au début un néo-impressionnisme légèrement ennuyeux, qui m'a laissée sur la rive, aux prises avec carcasse, même si les points d'intérêts se sont multipliés à mesure que l'oeuvre se déroulait et que son ossature s'affirmait. M'en est venu goût suffisant pour que je soupçonne que l'absence de rencontre était de mon fait.

Et puis le très joli son, l'énergie, l'entrain, la sensibilité, l'impeccable exécution de Vadim Repim et son violon dans le chatoyant concerto n°2 pour violon et orchestre de Prokofiev. Et j'ai aimé, en outre, ce visage ferme et cette présence simple, évidente, à l'orchestre, la salle et la musique. Juste assez pour m'agacer de soupçonner dans l'ovation finale, et l'insistance de la salle, un tout petit peu trop d'hommage au côté très virtuose, un peu tour de cirque, des dernières mesures de l'allegro ben marcato final.

Nous avons eu droit à un bis malicieux, désinvolte et ravissant, et plus rien, et j'étais d'humeur légère.

Un peu furieuse de la condescendance de ma réaction aux bravi (enfin «bravo, bravo, bravo» et tapage de pieds), un peu trop sujette encore à mon mal-être pour avoir le courage d'affronter un entracte avant d'essayer d'aimer Nielsen qu'à vrai dire je ne connais quasiment pas, bloquée par une prévention stupide contre la musique nordique, préjugé idiot, case qui me manque, et trop faible ressort.

Aujourd'hui je dois affronter une file d'attente de belle taille pour obtenir une encore très longue liste de billets (j'ai fait quelques coupes) en essayant de ne pas être maudite par ceux qui me suivront et en pariant sur l'état et la résistance de carcasse pendant un peu moins d'un mois.

Pardon demandé aux éventuels passants (la fréquentation de « Paumée » hier s'est effondrée avec une force admirable)