Ores donc, puisque ce mercredi suis pas trop flambante, un peu bancale pour aller vérifier la couleur du ciel (bleu semble-t-il dit le mouchoir qui surplombe la cour) et flottante pour aligner trois idées, et pas trop consciente pour lire, je racle ce que j'arrive à lire des notes écrites dans le noir de la salle hier soir (m'aidaient à tenir en attention, quand je ne tordais pas mes mains pour faire fuir béatitude ensommeillée, sont décousues, me semblaient fausses trois minutes après et sont passablement illisibles quand ne se chevauchent pas).

Quatuor à la belle renommée naissante, ou plus que, croissante. Jeunesse des silhouettes, du visage très légèrement joufflu sans être gras du violoncelliste, la jolie grimace, bouche pincée par l'attention, du premier mouvement. Et bien sûr le jeu des regards entre eux. Et les corps penchés sur les instruments, se redressant, comme une petite houle.

(sur la photo ci-dessous, trouvée sur leur site mercredi : Laurent Martaing, alto – Philippe Bernhard, premier violon – la fragilité de Loïc Rio, second violon et François Kieffer, violoncelle)

Le quatuor n°4 en si bémol majeur de Haydn (qui remplaçait le Debussy prévu à l'origine)

Attaque emportée de l'allegro con spirito et romance qui rebondit. Clarté. Crescendo. Des paliers. Nouvel élan. Et ce moment où le violoncelle, après un passage dans l'aigu, semble rappeler à l'ordre, en quelques accords graves, la fougue des autres.

Le début lent, velouté, grave, solennel de l'adagio, et la dentelle de notes claires qui vient et court dessus.

L'entrée gaillarde du Menuetto, à la saveur populaire – les dialogues, notes tenues, modulations.

Et Brigetoun continue à baigner dans le plaisir.

Le lied chaloupé (oui un peu) de l'allegro ma non troppo – La volubilité extrême et gracieuse de la fin.

Suivait le long et beau quatuor n°1 en fa majeur de Beethoven

l'allegro con brio et l'alternance du thème énergique et du chant allègre – ruptures et reprises, place donnée au violoncelle et à l'alto, développements.

L'entrée lente, comme précautionneuse, dans l'adagio affetuoso ed appassionato, le chant lyrique du premier violon – unisson à mi ton (je ne sais comment l'on dit) – la phrase lente qui courre d'un instrument à l'autre – la méditation – l'élégie – les nuances, l'émotion

Le scherzo dansant, frémissant, la montée en trilles, les staccatos, la danse

Le long allegro molto, : franc, danse populaire, reprise. L'écho entre premier violon et l'alto. Richesse et complexité claire. Brigetoun tendue dans écoute et dans lutte contre un bâillement de bien-être prolongé vers l'assoupissement.

Après l'entracte classiquement longuet,

Quatuor à cordes en fa mineur opus 80 de Mendelssohn

Tragique, ample, beau, alternant frénésie et chant dans lequel les beaux instruments qu'ils jouent ont possibilité de sons inouïs, sur un velouté lumineux.

Canons dans le grave. Cris. Petits éclairs de lumière

Et le formidable 4ème mouvement haché, dissonant, avec des douceurs, des cris, de l'agitation.

Sur leur site, j'ai trouvé, mercredi, des vidéos de ce quatuor opus 80, re-écoutées en fin de journée http://www.modiglianiquartet.com/videos_fr.html

P.S. Cela que j'ai noté, avant de m'endormir mardi soir, qui n'était qu'une partie du désarroi dans lequel suis devant ce que nous devenons

Entendu Guéant à l'assemblée cette nuit dire que la France souhaitait assimiler et non simplement intégrer les futurs français, s'assurer qu'ils adhèrent à nos valeurs et notre culture. Je suis bien ennuyée parce que valeurs et culture de qui, s'il faut que ce soient celles du président je ne remplis certainement pas les conditions. Suis je légitime ? Et s'il part le redeviendrai-je ?

Moyennant quoi ils (qui, comment ?) vont établir une charte de l'assimilation.