C'était ou ce serait (se faire bercer)

C'était sur volcan intérieur en bonne forme, ciel d'un bleu idéal, avec un rien de douceur candide assortie aux cloches qui tintaient.

Ce serait s'enfoncer dans un hamac de dentelle, soutenu et balancé doucement par de tous jeunes ventelets, apprentis zéphyrs, surveillés par des alizés à bout de souffle, sélectionnés, pour la gentillesse de leur malice tempérée d'attentions, par Eole tout spécialement pour moi – pourquoi pas ? - et mollement, paresseusement, chercher ce que pourrais dire d'important, ou de gracieux, ou de comique, sans craindre force, poivre, mais pas trop...

ce serait racler mon for intérieur, le trouver très calcaire dénudé

ce serait laisser pendre le bras, tapoter une fesse, demander distraction, ce serait des murmures excités, ce serait un joli petit air de flutiau, ce serait sourire et dire merci, ce serait le silence, mon soupir, un coup de vent rapide, pour l'arrivée d'un renfort, et je me cramponnerais, un calme, un suspens, un air véloce, léger, virtuose, savant, pour flûte traversière,

je sourirais encore, mais comme besoin j'aurais de plus de sensualité, je risquerais : et du hautbois ?

Les remous s'amplifieraient, alors prudemment je glisserais sur le sol, m'allongerais sur la terre, joue posée sur une mousseline, et puis les yeux fermés j'écouterais ce qui viendrait

une sonate pour hautbois et continuo (devenu piano) de Vivaldi qui m'arriverait, pleine de sensibilité, de Séoul

des trios pour hautbois de Beethoven où toutes les voix facétieuses, joyeuses, graves, romantiques se répondent

une des romances pour hautbois et piano de Schumann par Hélène Grimaud (en nostalgie du Concertgebouw) et Albrecht Meyer

et puis, parce que j'avais envie de retrouver notre temps et pour le velours du hautbois d'amour, l'«aulodia per Lothar» de Maderna

et parce qu'il se met au service des musiciens, que j'ai toujours envie d'entendre ce qu'un instrument lui a inspiré, la sequenza VII de Berio pour Martin Bliggenstorfer