Je me souviens que l'année de la canicule (part de notre nouveau corps de légendes), une de mes nièces, rentrant de coopération en Afrique, nous traitait de mauviettes égoïstes, avec infiniment plus de courtoisie mais c'était le sens. Je me pénètre de cette évidence, mais ça ne m'empêche pas d'avoir chaud, et de trouver que ça m'enlaidit. En tenir compte, freiner encore mes sorties : je suppose que c'est une partie de ce que venait me dire Madame notre maire, dans le message enregistré qui m'a été délivré par téléphone et que j'ai interrompu en raccrochant. Mais je me suis sentie une vraie avignonnaise.
M'en suis tout de même allée, en fin de matinée, en passant par les rues vides, mal connues des "estrangers", vers le jardin de la Vierge du Lycée Saint Joseph, où je suis arrivée en même temps que Nadj.
Deux courtes oeuvres en collaboration
Contigo - un "circassien au mât chinois" Joào Pereira dos Santos, chorégraphié par Rui Horta - très portugais, moyen, un peu aigu, brun à en être le symbole du brun, enfantin et déterminé. De fausses maladresses, puis, quand il monte sur son mât, grâce de son jeu avec une bille et de sa course avec elle, en dégringolant. Des moments d'effroi, lorsque, debout sur une chaise métallique accrochée tout en haut, en légère pente, il pagaie avec une barre de fer ou semblant telle.
En seconde partie, Nunakt, dansé par deux chorégraphes belges, Karine Pontiès et Nicole Mossoux, un duo de belles ourses brunes. De très beaux masques et des fourrures qui ont l'ampleur de l'animal mais qui, non rembourrées, suivent les mouvements des danseuses perdues dedans, comme le ferait un voile de mousseline (dommage pour les danseuses que ce ne soit pas le cas). Avec cela elles sautent, se déhanchent, avec un charme attendrissant. Séries de coups de feux, de blessures, de morts, de réactions devant lesdites morts, et de retours à la vie. Une gentillesse qui faisait rire le public et les artistes, à la fin.
Et, en début de soirée, j'ai repris le même chemin pour aller, en face, à la chapelle du Verbe Incarné, voir Les soldats inconnus (s'agissant de tirailleurs sénégalais, de goumiers et d'un pieds-noir d'origine espagnole, ils ne m'étaient pas si inconnus que cela), d'après des textes d'auteurs européens et africains. En exergue sur le tract-programme, un passage de Tardi "Il n'y a pas de "héros" dans cette lamentable "aventure" collective de la guerre. Rien qu'un gigantesque et anonyme cri d'agonie". Un peu simplifié (en un peu moins d'une heure) mais efficace, bien jouée ; même les quelques maladresses de deux des acteurs sont sympathiques. Une scénographie très simple, cinq grands panneaux de bois sur roulettes pouvant constituer un mur et cinq caisses de bois pouvant devenir un camion, une haie ...
Et, alors qu'il n'est pas signalé dans les auteurs ayant servi de base, le beau poème dit au début par le meilleur et plus bel acteur, était de Senghor, et je l'ai retrouvé en rentrant "Prisonniers noirs je dis bien prisonniers français/..... Non, vous n'êtes pas morts gratuits ô Morts/ Ce sang/ N'est pas de l'eau tépide./ Il arrose épais notre espoir qui fleurira au crépuscule./ Il est notre soif notre faim d'honneur, ces grandes reines/ Absolues.."
Dommage que cela ait été trahi, ou faussé à la base. Mais j'aime bien que, quelques puissent être les arrières pensées politiques, on réveille ainsi la mémoire des français.