Ce qui fut

des ébauches de terrasse profitant de la libération de l'espace pour venir s'offrir au dédain des passants emmitouflés

un ciel un peu étrange où le bleu se nuançait de gris, où des traces de nuages contaminaient la pureté où se dissolvaient

une journée un peu molle, où Brigetoun flottait un peu jusqu'au soir

la nuit encore précoce et partir dans le noir un peu après 20 heures vers l'opéra

une salle plus remplie qu'elle ne l'est habituellement pour la musique de chambre, avec les beaux messieurs et les belles dames du Rotary – et le discours correspondant

un père et un fils, Buno et Paolo Rigutto, deux pianos

un programme qui, à première vue, entrait modérément dans les goûts de Brigetoun (mais j'ai déjà loupé trois concerts pour lesquels j'avais des billets) et qui méritait qu'elle force ses résistances et sa tendance à l'aquabonisme.

Ce fut, à deux pianos, les notes égrainées de Heathcliff de Philippe Hersant

Ce fut, avec recul de ma part (venue de l'enfance), Chopin, par Bruno Rigutto et sa retenue, sa façon de jouer quasiment immobile et sans expression, de purger de toute sensiblerie les nocturnes (opus 9 n°1 et opus 15 n°2) qui a presque effacé ma barrière agacée habituelle – et dans le scherzo n°2 en si bémol mineur, la virtuosité est là mais avec détachement, presque comme un jeu, et la musique devient spirituelle. Il m'a presque convertie, et j'ai eu grande envie de l'entendre dans d'autres musiques.

Ce fut, ensuite, à quatre mains, une joyeuse et brillante exécution de Ma Mère l'Oye de Ravel, suivie, à deux pianos, Paolo Rigutto menant, le boléro.

Un entracte pour bailler, un peu, pour regarder les tableaux de Myrille Debièvre et les aimer assez (mieux que sur la photo)

Ce fut le plaisir de la Fantaisie en fa mineur de Schubert à quatre mains, avec toujours l'impassibilité et la musicalité du père, l'expression bridée du fils

Ce fut le tour de Paolo Rigutto – je pense que l'on peut dire qu'il est beau gosse, et il n'a pas l'extrême sobriété du père - je l'imaginais à l'époque de Liszt, jouant dans un salon, avec une réserve pénétrée, de beaux emportements, des mouvements de la tête et des épaules suivant les notes, et des sourires entraînant lorsque la musique danse, entouré d'un cercle de jeunes filles à tailles fines et chignons flanqués d'anglaises.

Dans le passage de la deuxième année de pèlerinage – Après une lecture de Dante il a fait preuve d'une belle énergie et de virtuosité – un bon et sans doute un futur grand pianiste romantique, le problème est moi qui n'ai guère goût pour ça – mais cela frôlait souvent ce que je reproche aux pièces de virtuosité de cette époque (jugement tout personnel et hautement discutable) : un sport de combat mené avec coeur tourmenté – Il n'y tombe tout de même pas tout à fait, et la musique de Liszt, là, sait joindre à l'énergie de Dante, la musicalité de sa langue.

Ce fut, pour finir, à deux pianos, avec Bruno Rigutto au gouvernail, la variété de la suite n°1, Fantaisie-tableaux de Rachmaninov et la cascade de notes claires du dernier morceau Pâques pour réveiller un public un peu las.