le chant de l'alto

matin, m'en aller, pleine de la peine partagée et ainsi amadouée, pensant à celle qui se taisait, qui devait lire, trouver le ciel moins franc que le pensais, l'air juste un peu moins tendre que le croyais

cueillir le sourire d'un masque charmant, l'ébauche de sourire d'une tête un peu bovine

et voir le ciel presque totalement dégagé sur ma rue en rentrant.

Attendre le soir, mettre une jupe de velours mou, un corsage de gros coton et un manteau non doublé (optimisme que m'avait inspirés les 20° de la journée), prendre le petit sac réservé aux spectacles en temps d'état d'urgence, et monter vers l'opéra, la musique,

un concert réunissant Lise Berthaud, alto et Adam Laloum, piano, un duo qui a grande habitude de jouer ensemble, dans un programme romantique, romantisme version Brigetoun-compatible, 

dans une salle presque à moitié vide (musique de chambre avec des noms encore un peu moins célèbres que les Capuçon), dans une charmante intimité qui n'a pas réussi à me réchauffer complètement, mais tant pis - le plaisir déjà de les découvrir, le très joli visage de l'altiste, sa façon de danser sa musique, de la suivre en modulant son sourire, de l'entraîner par ses sourcils, et le très beau son de l'alto qu'a réalisé pour elle Stephane von Behr, le physique anguleux du pianiste, son énergie et sa musicalité -,

concert comprenant

- les Märchenbilder de Schumann (une de ses dernières oeuvres) le dialogue mélancolique du premier mouvement entamé très doucement par le piano, le chant qui s'intensifie, fait du charme... - l'énergie du rondo – la rapidité fantastique du 3ème mouvement et le chant lent, mélancolique, tendu du dernier mouvement

- la sonate Arpeggione écrite par un Schubert malade pour un instrument disparu - la mélancolie de l'allegro moderato – le rêve de l'alto pour l'adagio – le bel allegretto en rondo, le refrain populaire, le thème très rythmé, et la mélodie mélancolique

et puis, pour finir, après l'entracte, 
-  la sonate n°1 en fa mineur pour piano et alto de Brahms – l'allegro appasionato développé, la presque (presque) indépendance des deux instruments, la relative complexité, le cocktail d'énergie et de charme, et la fin évanescente – le début, très doux, de l'andante un poco adagio, douceur, tension pureté, ampleur – le bref allegretto grazioso dansant – le mélange de gaité et de passage langoureux du final.

Avec, en bis, l'allegro appasionato de la deuxième sonate de Brahms. 

Applaudissements mérités, et retour à grands pas.

J'avais découvert, dans l'entre deux du petit matin, pendant que internet se réveillait, se saluait, une vidéo qui les donne dans le même programme, et les avait écoutés en vacant à l'heure de la cuisine, assez à distance de cette soirée pour que l'oreille retrouve sa virginité

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