visite à la Fondation Van Gogh - A

Sommes donc allés à la découverte de la Fondation Van Gogh, (et d'abord du chemin vers elle, détournés par une attention assez fluctuante et parfois contestée au chemin indiqué, avant de découvrir son entrée tendue vers nous, et la presque fontaine de Bertrand Lavier.

Avec, tout d' abord, au premier étage, l'exposition repérée, soleil chaud, soleil tardif, les modernes indomptés organisée par Bice Curiger, directrice artistique de la Fondation http://www.fondation-vincentvangogh-arles.org/expositions/soleil-chaud-soleil-tardif/, une visite agréable, souvent intéressante, (je constate que je n'ai pas forcément choisi les oeuvres «phares», au gré de mes préférences ou, parfois de ma curiosité) pour célébrer le rapport étroit qui lie Pablo Picasso et Vincent Van Gogh à la Méditerranée en regardant également, au delà du soleil en son zénith tel qu'il a frappé Van Gogh ce qui a suivi de près 1970 le soleil au déclin et la dernière salve productive de Picasso (la période qui m'est chère... ici montrée par quatre ou cinq oeuvres dont la superbe vitalité ne peut choquer les regards des familles, sourire)

Les deux premières salles sont consacrées à Monticelli, pour l'influence de sa maîtrise de la couleur glorieuse sur Van Gogh et son Midi «en plein jaune, en plein orange, en plein souffre» (Van Gogh), peintre que je crois ne pas aimer, dont je m'aperçois, à chaque rencontre, que ben finalement j'aime assez... au moins pour ce que j'en ai cueilli.

Et puis Van Gogh, avec sept toiles de juin et juillet 1888, le splendide champ de blé (voir en suivant le lien) et la petite toile «wagons de chemin de fer»que j'ai saluée avec familiarité (elle vient du Musée Angladon d'Avignon) mais aussi le jeune agriculteur, les meules qui allient la fougue de la touche à des tons presque pastel.

Viennent ensuite deux salles avec Picasso, un grand paysage de Mougins de 1972, la tête d'homme au chapeau de paille etc...

avec surtout un des grands portraits de vieillards qui avaient peuplé le grand tinel d'Avignon (l'exposition de 1970 je crois ou 71 dont je n'ai jamais oublié le choc, la puissance, la variété rebondissante), d'autres qui disent la puissance telle qu'elle s'exprime, comme un adieu, «au seuil de la mort», 

accompagnés, superbement, par Germaine Richier (dont la magnifique et presque effrayante fourmie)

et, contrastant avec ces sculptures, une série de grandes gouaches euphorisantes de Calder (matrices de ses lithographies).

Une petite salle/passage pour Sigmar Polke, une grande toile bleue que n'aime pas, un scarabée, d'autres...

Une autre salle pour Chirico, pris comme incarnation de l'anti-modernisme, un grand paysage métaphysique, mais surtout une série d'autoportraits et de petites toiles où le soleil se fait étoile de mer.

Mon plaisir grand de trouver des toiles et lithos de Joan Mitchell avec des Sunflowers dédiées à Van Gogh.

Et puis, et là cela foisonne et j'aurais aimé avoir plus de temps, deux salles pour Sun Ra

avant, pour finir, des petites toiles toutes abstraction et couleur de la série «le poids du monde»d'Etel Adnan, avec des poèmes que j'ai lu silencieusement dans un semblant d'agitation, les dégustant sans chercher quel en était l'auteur et dont je comprends maintenant que c'est sans doute elle (je la découvrais https://fr.wikipedia.org/wiki/Etel_Adnan#En_français)

Pour la suite, pour le second étage, et l'exposition dédiée à un peintre anglais dont on dit qu'il est peu connu en France (ça nous a réconfortés nous qui n'en avions jamais entendu parlé) et les vues sur la ville et ce qui reste du bâtiment qui fut un hôtel du XVème siècle avant de se transformer en succursale de la Banque de France, pour se métamorphoser en l'actuelle Fondation... cela sera pour demain, surtout si j'ai besoin, comme aujourd'hui, d'ignorer les pleurs obstinés du ciel d'Avignon.