Clore une intégrale

doucement lavé,

bleu très pale, ciel du matin

quand m'en suis allée

dalles humides,

rayons frisants, brillance

et peur de glisser

de grandes masses

blanches bosselées de gris,

nuages passant

au fil des heures, le bleu se durcira, les nuages s'effilocheront, flotteront, s'éloigneront, ne disparaîtront pas

et je vaquerai, dormirai, bataillerai avec machine qui semble comprendre mon proche abandon, avant, dans la nuit venue, 

de grimper la petite rue Saint Etienne, vers les arrières de l'opéra, de le longer, d'y entrer pour le dernier des concerts des Ysaÿe jouant les quatuors de Beethoven, avec une curieuse impression de vide, et de découvrir qu'exceptionnellement le concert débutait à 20 heures et non 20 heures 30.

Me suis maudite (j'étais loin d'être la seule) et suis montée m'installer en silence sur mon cher strapontin face au violoncelliste. Comme j'étais «en avance» d'un peu plus de vingt minutes, je suis arrivée au cours de la seconde fugue de la grande fugue, soit le quatuor n°17 (vous suivez), et n'ai manqué, mais tout de même, que le quatuor n°13.

Faire le vide, prendre pied dans la paix, la profondeur, de l'exposition, et du développement, du thème de la première fugue et, ensuite, dans le plaisir, la surprise sans cesse renaissante, l'admiration devant l'audace de toute la suite, heurtée, l'arrivée de l'emportement jusqu'à la furie (pensé à une éventuelle tendinite du violoncelliste), le retour d'une douce cantilène, ces moments où chacun semble jouer pour soi, les bondissements, l'unisson retrouvée etc... 

suis restée végétative, rêveuse, lisant, pendant l'entracte avant les deux derniers quatuors, et n'en dirai rien, incapable et sans envie de détailler leur beauté, leur variété, juste noter

le début du quatuor n°14, les quelques notes du premier violon, rejoint, peu à peu, chacun à son tour, par le second, l'alto, le violoncelle, la façon dont ils ont enchaîné, sans pause plus longue qu'une seconde les sept mouvements, la succession des variantes de l'andante ma non tropo, le formidable, rebondissant, presto,.. la tension de l'adagio qui suit, très bref, avant l'allegro final, la succession de musique rythmée, adoucissement, accélérations, de véhémence, avant les dernier accords

et pour le beau quatuor n°15, le dernier, l'ampleur calme, la profondeur, du troisième mouvement lento assai, cantabile tranquillo, avant l'étrange, le superbe dernier mouvement grave ma non troppo tratto, allegro.

Applaudissements.

Au troisième retour l'altiste nous remercie de notre soutien et de notre assiduité, disant qu'ils leur étaient nécessaires pour mener à bien cette intégrale qui s'achève comme s'achève leur chemin (si j'ai bien compris il est encore prévu des concerts d'adieu parisiens) et nous offre en bis le finale, bis, écrit par Beethoven à la demande de son éditeur, à l'opus 130, soit le quatuor n°13, celui que j'ai loupé – et c'était un morceau charmant, dansant, clair.

Nouveaux saluts, ils sortent, je sors,... pour découvrir dans le hall, sur la vidéo muette, qu'ils s'installent pour un second bis, et m'entendre interdire par une dame d'autorité le retour dans la salle.

Alors m'en suis allée, pauvre seule pas cow-boy, bien contente tout de même de ma soirée malgré ces deux manques. Et j'ai entrepris ma lutte avec ma machine.