Rêve et musique

oeuvrer en douceur, juste avec assez de modération pour ne pas se réveiller totalement, une petite ondée sur la cour, s'embarquer dans un désir de mer, de lointain, de felouque, chebek, galiotte, tartane ou plus glorieusement frégate, 

revenir à plus de modestie, à une barque catalane tirée à terre, à une crique, un peu de sable, un talus, des pins, et un pécheur, blanc de fatigue, qui s'éloigne

sur son chemin il a croisé un collègue qui tâtait la mer du haut d'un rocher... lui a parlé mauresque chez le Vivien, lui a parlé rugby, ont regagné le port.. (carnet de dessins d'Antoine Roux, de Marseille)

n'importe quoi, Brigetoun en dérive dans la quiétude du dimanche matin,

dans l'attente de partir, dans l'après midi, de suivre un petit bout de la rue Joseph Vernet, de pénétrer dans l'Oratoire, de trouver une place, s'asseoir, regarder avec un plaisir chaque fois renouvelé ce baroque simplifié, les perspectives simples, les accords de couleur et les stucs en bois peint, attendre avec confiance de découvrir ce qu'Andreas Staïer a caché derrière l'intitulé de son concert Bach et la France.

En fait, arriver, avec dix minutes d'avance heureusement, devant la porte fermée de l'Oratoire, lire l'affiche qui disait que finalement le concert avait lieu à Saint Pierre, jurer, se retourner, voir la petite foule bonhomme des familles qui descendait la rue Saint Agricol, allant joyeusement des chalets de la place de l'horloge aux chalets de ma place, jurer derechef, et entreprendre de marcher vite à contre courant sans heurter et sans être heurtée, jambes contractées par l'énervement, 

déboucher après l'embouteillage de la place de l'horloge en région vide, s'arrêter une minute jambes coupées, en espérant que le concert serait un peu retardé, ce qui était le cas

s'assoir, à côté de la nef, sous l'adoration des bergers de Simon de Châlons, regarder le programme, grimacer en voyant d'abord des oeuvres pour orgue (en fait jouées au clavecin)

et pour commencer la suite n°1 en sol majeur de d'Anglebert pour lequel ai assez peu de goût... aimer assez le prélude alerte, trouver ensuite, comme le craignais sa musique, surtout égrenée au clavecin, un peu sèche et malingre, jusqu'à la jolie chaconne et le rondeau de la fin

et saluer l'épaisseur revenue, la légèreté rebondissante de la fantaisie pour clavecin en la mineur de Bach qui suivait

avant de retrouver d'Anglebert, lent solennel mais plus «charnu» que dans la suite, avec une fugue grave..

et puis ensuite, ce fut plaisir avec

la surprise, les répons, la rondeur, du Kyrie du dialogue sur les grands jeux de Nicolas de Grigny

trois pièces (contrapucti n°5 et 6, et per Diminutionem in stylo francese) de Bach, surtout la dernière

et le plaisir, toujours, de François Couperin, le beau et doux prélude n°7 de l'Art de toucher le clavecin et du sixième ordre du second livre, la gaité du rondeau des moisonneurs, le gazouillement bien nommé, la Bersan, les bergeries et pour finir en beauté les barricades mystérieuses

un entracte pour saluer l'échafaudage vide de la future crèche, la mise au tombeau commandée par les Galéans, et admirer le bois soyeux du clavecin

et puis Bach, les exercices de clavecin, la partita n°4 en ré majeur et une Brigetoun qui dégustait en regardant les voutes...

Applaudissement - en bis la sarabande issue de cette suite -

et un retour dans la nuit qui tombait, les baraques qui commençaient à remballer, les buveurs de bière et de vin chaud, les derniers tours de manège.